“互聯網+”時代的文藝批評長什么樣?

2015-11-14  來自: 陜西印象信息技術有限公司 瀏覽次數:3484

在一個多媒介、全媒介或者說以互聯網媒介為核心的互聯網+時代,文藝批評的新變化也非常明顯。批評的對象,批評表達的媒介、傳播的方式都在發生巨變,那批評怎么辦?批評的標準有變化嗎?應該變化嗎?批評何為?

  以電影為例,現在的電影處于一個與眾多新媒體爭奪受眾的全媒介時代,處于一個面臨互聯網語境,必須考慮如何通過互聯網宣傳、眾籌、粉絲營銷的互聯網+時代。全媒介語境導致電影傳播和評價方式的多元化,電影批評的生態、形態、寫作方式和傳播方式、功能價值等也都在這個全媒介和互聯網的時代發生著巨變。

  現在,批評不是單向發聲,而是眾聲喧嘩。觀眾不再是電視媒體時代“沉默的大多數”,而能夠輕松地“用腳投票”,用“拇指發聲”(點贊或點衰)。他們有自己的群落、部落,有自己的群主、偶像,而“水軍”“自來水”現象的存在,都證明了網絡影評不可小覷。以電影、影院為發端的公共文化空間變成了一個遍布各種媒介、眾聲喧嘩的輿情空間。

  電影的網絡批評也面臨諸多問題,諸如情緒化、謾罵化的表達,水軍的存在等等。這種情況下,我們的電影批評、文藝批評面臨的問題和難題是,如何以文藝批評影響廣大的讀者觀眾網民,如何使我們專業批評工作者發出的聲音能有回想、有共鳴?能否使批評真正起到讓受眾辨別影片優劣,推動電影產業的作用?

  我們要順應、利用網絡,保持批評文體的新意。批評與理論不一樣,理論要嚴謹,批評要靈活生動。學院文藝評論工作者也應該適時寫一些短小精悍、適宜于網絡傳播的文章,語言應該生動靈活,判斷應該鮮明簡明有力道,力圖做到兼容和優化網絡用語。

  就電影而言,新的綜合的標準也許可以分為幾個方面:是藝術美學標準:即敘事、故事、想象力、藝術品格等的保障;第二是現實美學標準,要求“接地氣”,要有現實的依據和邏輯,當然不排除想象力;第三是技術美學標準,作為與科技發展密切相關的電影藝術,其技術應該合格;第四是適度的制片或票房的標準,票房一定程度上還是代表了觀眾的接受度,而電影作為一種文化產業,也要有投資與產出的基本考量,我們既不能唯票房,也不能完全不顧票房。

  在全新的互聯網時代,在文藝批評的實踐中,我們既應堅守基本原則和價值,又要與時俱進地把握新特點,固本開新、面向未來,力求電影批評在當下語境中保持開放的態勢,力求電影批評保有鮮活的生命活力,繼續發揮重要的時代影響力。   (作者陳旭光系北京大學藝術學院教授、北大影視戲劇研究中心主任)


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